重庆邮电大学文凭样本和重庆邮电大学文凭样本

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问题一.徐城北走了，他从老北京写了新北京|死者

中国艺术研究院戏曲研究所研究员徐城北于10月11日上午7时30分在北京去世，享年79岁。徐城北的女儿徐佳于当天发布了讣告。讣告还说，由于疫情防控的要求，一切后事从简。

讣告截图。

徐城北生前专注于京剧艺术和京城文化的研究，包括《老北京:帝都遗韵》、《老北京:巷陌民风》、《老北京:变奏前门》、《梅兰芳与二十世纪》、《京剧与中国文化》。

1942年出生于重庆，在北京长大，1965年毕业于中国戏曲学院。曾任中国京剧院编剧、研究部主任、中国艺术研究院戏曲研究所研究员。有《京剧100题》梅兰芳与二十世纪》、《京剧架子与中国文化》、《老北京:帝都遗韵》、《老北京:巷陌民风》、《老北京:变奏前门》等。(2006年郭延冰拍摄的照片)

2006年，新京报采访了徐城北先生，要求他口述自己的生活、思考和写作经历。当时他六十多岁，不断回忆过去，在口述中感叹:现在这些前贤很多人都走了，我自己也老了。那些记忆成了我余生的宝贵财富。

以下是徐城北先生口述的旧文章《徐城北：做新时代的老文人》。重发纪念。

口述丨徐城北

早年经历:离开北京回北京

20世纪30年代和40年代，我母亲在《大公报》中担任记者，笔名子冈。家里的文化背景给我带来了很深的影响。沈从文先生、聂绀弩先生、常任侠先生等一大批老人都是妈妈的朋友。这些老人非常爱我，愿意教我他们的知识。

1987年3月，北方妇女儿童出版社《女斗士：女记者子冈及她的作品》，徐城北。

当时，一位年轻的作家浩然建议我：在城北，你缺少的不是笔墨。你应该有自己的第一手生活，这样你就会继续写作，没有人能抓住它。当然，我不提倡你去普通的农村，这不符合你的气质和专业。你需要一个特殊的生活基地，只要你能竿子插下去，三五年就会有所成就，生活不会埋没人。我觉得很对。没过多久，我妈就在我们家12寸的小电视上看到了反映新疆建设兵团的报道。看完之后，我妈问我:你愿意去新疆吗？”

想了想说，去吧！

1965年，我到了新疆，在新疆呆了八年。到新疆几年后，我突然发现我家周围的老人和他们身后的文化都很深刻。虽然我看不见摸不着这种文化，但并不是说割断就能割断。我开始想念沈从文、聂绀弩、吴祖光，甚至比想念我的父母还要坚强。我开始想离北京更近，离他们更近。

曾经北京的河北梆子剧团让我当编剧，户口解决不了。河北邦子剧团向市委报告了解决我户籍问题的情况。市领导回答说：北京农村有许多文艺干部。从新疆调动青年文艺干部的原因是什么？后来又想去唐山，没去。

2003年10月，徐城北，五洲传播出版社。

最后，我选择了河北省固安县。我直接找到了县委书记，报告了我的家人和我自己。我说得很坦率:我想到了这里，但我不打算在这里工作一辈子。以后一定要让我回北京。县委书记说:我完全明白，但是你来的时候要先卖力气，好好工作几年，以后我会把你送回去。没想到又干了七年。

后来回北京，我真的不是靠后门儿，而是靠自己。我曾经给中国京剧院发了一个写回忆新疆生活的剧本。起初，我只是想征求一些意见。没想到他们看完后直接给我发了调令。

十年剧院十年三写梅兰芳

很快我就被调回了北京。

回到北京后，我开始专注于编剧。我有生活和文字的积累；京剧圈有几位难得的好师傅——范钧宏﹑吴祖光和汪曾祺是文化界的翁偶虹。不到三年后，文化部长在春节演讲中表示，京剧团应承包，剧团应打破原制度，重组团队为不同的观众服务。就这样，演员们也不排新戏，把创作者甩在一边，忙着赚钱。当时剧院领导安慰我们说:临时混乱过去后，还会有工作。我在台下补充道：也会有面包。我心想，我的师傅可以等，但我不能等。为什么？因为他们的成就已经确立，但我还是一张白纸。如果几年后我还是一张白纸，我就不能呆在这个地方了。

当我进入京剧院时，我的笔相对活跃。我写了很多新诗、旧诗、散文和杂文。当时，我父母的老朋友回来了，担任了许多报纸的主编。我不担心出版。就在京剧院也不用课的时候，我就写了。写了半年一年后，吴祖光和汪曾祺都请人给我带话：城北啊，你写得太杂了。这些东西是你在新疆和河北的生活，而不是你在京剧院的生活，也不是你作为编剧应该写的生活。虽然现在京剧院乱七八糟，但毕竟是块宝地，袁世海、李和曾都是国宝级演员。不要看京剧演员说话不整洁，阅读有限，但京剧文化直接坚持中国传统文化的主线，但没有人把这些内容联系在一起，你应该承担这种联系。听了这个劝告，我开始把自己的研究和创作集中在梅兰芳身上。

2010年1月，徐城北，陕西人民出版社。

梅兰芳已经去世多年了，为什么我选择梅兰芳作为我的研究对象呢？因为我在京剧院遇到了那些活着的老先生，很多大牌演员在回忆自己的时候难免会吹嘘自己。我只是想找一个比他们更大气的人来压制他们。从这个角度来看，梅兰芳是最合适的。虽然梅先生离开了，但他去世时并不是很老，他是中国京剧院的第一任院长。我母亲采访了梅兰芳，她周围的一些朋友也认识梅先生。在此基础上，我调集了大量信息，采访了梅兰芳的家人和弟子，包括尚、程、荀。

这样的工作让我对梅兰芳及其同龄人成长的时代文化背景有了详细的了解。

就这样，我开始写书。1990年，我出版了《梅兰芳与二十世纪》。后来，我坚持青山不放松；1995年，我出版了《梅兰芳百年纪念》；2000年，我又写了一本《梅兰芳与21世纪》。这就是朋友们所说的十年三写梅兰芳。

《梅兰芳与二十世纪》，徐城北着，三联书店1990年12月版。

从老北京到新北京

事实上，京剧在1995年左右开始走下坡路。

京剧大势已去，要说进步在文化层面，理论上，唱腔进步不大。那一年，我开始寻找自己的新研究方向。当时江苏出版社来北京组稿，找人写老北京的稿子。我说:我在写京剧和中国文化，还有一条尾巴。但是他们咬了我，让我写。

我觉得我有研究老京剧的基础，对老北京的事情比较熟悉，所以要承受。写完《京剧与中国文化》后，我开始写《老北京》。在那本书中，我写了一些老北京的旧事，直观地了解了老北京的情感，出版后卖得很好。于是我对出版社说：一本书我还没本书，我想逐渐改变角度，写一首三部曲。出版社让我拉一个提纲，他们看完就同意了。我第二年出版了《老北京2》，然后写了《老北京3》。

写完《老北京》三部曲，我58岁了，离退休还有两年。出版社的朋友对我说:城北哥，你60岁就要退休了。我们有一个建议，既然你写了《老北京》三部曲，如果你的身体和大脑，2008年前写《新北京》三部曲怎么样？我认为这个建议是可行的，对我来说也是一种激励。

2007年6月，徐城北，新世界出版社。

就这样，我从北京城南搬到这个地方——新北京城北，徐城北这次真的住在城北！

搬到这里，我有一个考虑，那就是在我的《新北京》三部曲中，第一本书被命名为《认识城北》，不是我自己，而是新北京的城北。

现在这本书已经写完了，第二本书已经写了一半。在这本书中，我回到了城南，描述了新北京的城南。第三本书，我计划写新北京的左、右、东至通州、西至门头沟。此外，它还涉及到中——它不仅包括北京的中心区，还整合了中国哲学的中内容。

沈从文送古董

这些内容写完后，我打算转身，努力成为新时代的老文人，回归沈从文、汪曾祺、聂绀弩的传统。说到我和那些老人的精神联系，有太多的东西可以写和思考。

比如我对沈从文的理解是从小在沈从文的膝盖下玩耍时得到的。我33岁结婚的时候，我们家很安全。沈从文当时住在东单。他坐111路无轨电车到我们家，送了一点礼物。一个是五蝙蝠寿命的清朝盘子，上面贴的红字是他自己剪的。还有一个，在一张小小的红色洒金纸上写了他对我与妻子的祝福：“祝两位多福长寿———为国家多做好事为多福，长寿则可以为国家多做几十年好事。从文敬贺。别小看这张纸小，那是故宫里的古纸，很贵。

2013年1月，徐城北，上海三联书店。

至于汪曾祺，他是叔叔辈，但我总是叫他先生。后来，当我熟悉王先生时，我成年了。中国作家协会组织作家采风团，我们都是成员，他是最大的，我是最小的。与此同时，我们都是大连日报文艺部的顾问，一年夏天，大连日报组织笔会，我和他都去了，住在棒锤岛。晚上吃完饭，很多当地人拉着王先生写字画画。王先生觉得自己一个人去很孤独，就带着我和苏叔阳一起去。我去了，写了几个字就不写了，站在王先生旁边看他的画，遇到优秀的拦截下来。

现在这些前贤很多人都走了，我自己也老了。

虽然还有机会见到健在的老人，但像以前一样在一起玩的机会却很少。

那些回忆已经成为我余生的宝贵财富，更不用说写文章了，只是想想，心也充满了幸福。

死者新闻作者|何安安安

旧文口述！徐城北

陈远写旧文采

丨罗东

校对李世辉

问题二.谁能提供2012年重庆邮电大学通信相关专业的毕业证照片？

有样本图片，大学毕业证是统一版，和其他学校的毕业证形式一样，很普通，要不要？

问题三.重庆已全面实施跨省居民身份证全渝通办

发言人来了【重庆已全面实施跨省居民身份证全渝通办】市公安局治安总队居民身份证制作中心副科长敬静介绍，自2020年6月1日起，全市所有公安派出所窗口全面推行跨省居民身份证“全渝通办”工作，其他省（自治区、直辖市）在重庆合法稳定就业、学习、居住的公民，可以在重庆任何公安派出所申请更换身份证，并可以自愿选择通过邮件申请；自工作以来已为5人.重庆其他省市56万余人办理跨省证件；服务36.重庆跨省异地办证53万余人。

重庆发布

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