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此外，日本青木正儿和中国诗经专家孙作云也提出，《卷耳》是由两首简诗组成的。这些观点反映了对《卷耳》章节精彩布局认识不足的缺陷。
《卷耳》四章，第一章是以思念征夫女人的语气写的，后三章是以思念家人、旅途艰辛的男人的语气写的。就像一部表演的戏剧，男女主人公的内心独白在同一个场景中同时展开。诗人坚决隐藏了女人和士人的提示，使戏剧冲突更加强烈，使男女主人公的内心感受融为一体。
首章女子的独白呼唤着远行的男子，不盈顷筐的卷耳被弃在周行通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现对应着周行，他正行进在崔嵬的山间。
因此，第一章和第二章的句子结构也呈现出明显的对比和对比。第三章是第二章的重叠。变化的重叠是《诗经》中最常见的章法结构特征。这种重叠可以想象为合唱或重唱。它强烈地增加了抒情效果，开拓和补充了艺术理念，稳定地再现了音乐的主题旋律。
第四章的内容分析仍然是男性的语气，但与第二章和第三章有很大的不同。我称这种《诗经》中常用的手法为单章，如《召南采樊》、《露露》、《周南葛秦》、《汉光》、《汝坟》等。
这种手法是合唱形式的遗迹，可想而知是幕后回荡的男声合唱。其功能是渲染和衬托诗歌的氛围，增强表演效果。
卷耳语言优美自然。诗人能熟练运用当时的民谣套语。
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